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畫意攝影技巧
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  畫意攝影流派產生于19世紀80年代,到20世紀20-30年代早期終止。畫意派主張攝影師表現自己的個性和才華,不依附傳統模式。強調畫面中影調、線條、平衡等美學元素的重要性超過照片的現實意義。當時,畫意派很少采用類似拼貼、疊合等方式產生類似繪畫的效果,而是通過直接的拍攝和采用特殊工藝的制作。

  如果說在19世紀時,技術門檻還是畫意派的天敵;那么如今,膠片時代大師們所面對的難關幾乎變得不值一提。歸根結底,畫意的“準入證”并不高,凡是懂得畫意本義的攝影師都可以做得很好——因為目前的技術手段和輔助道具都超越了前人的想象。但事實上,關于畫意攝影——不管從業者在行業中的分工如何、地位幾許,對這個題材一直多有保留。但在門類如此繁多的發展道路上,針對如此龐大的市場,攝影師無一不希望自己的作品變得更美。在這樣的背景下,“畫意派”這個在膠片時代曾經一度輝煌,歷經凋零的攝影類別,靜悄悄地敲響了復蘇的戰鼓。

  畫意攝影的本質是什么?視覺藝術可否通過畫意獲得升華?

  若說畫意派攝影需要一個定義,毋寧說需要一個地位。事實上,建立在更高層次之上的審美需求,將畫意類作品置于很玄妙的境地:與鮮活熱辣的時尚攝影相比,似乎更為“陽春白雪”一些,也更為雋永;而與單純的瞬態拍攝相比,則更具內涵。以個人的理解來看,畫意攝影實際上就是:瞬態拍攝時間或空間場景繪畫技法結合而成的攝影作品。一句話,若說瞬態攝影是歷史的見證,可以為之做注腳;畫意則是可以裝點生活的道具,是可以關照審美享受的載體,應該出現在人們生活的各個角落。

  對畫意攝影來說,“畫”是一種形式,要把這種形式變為有意義的作品,就要把個人的觀念融入照片里。因此“畫意”首重“意”字,若只追求畫面效果,忽略畫面內的意圖,也只能是一幅失敗的作品。

  兩者比較,攝影是記錄性大于可讀性,一幅攝影作品不一定讓讀者賞心悅目,但其歷史的傳承使其具備了史料的價值;畫作則是可讀性大于記錄性,畫家把自己的意圖更直接地傾注在畫布上,以其藝術的獨特價值吸引人們的目光。

  學習畫意攝影的根本就是對美學知識的積累,除此之外,還要有較強的圖像軟件操控能力。若兩者都具備了,那么在畫意攝影的天地里,長袖善舞并不是夢想。膠片時代的前人通過各類技術手段綜合在一起創造了這一獨特的藝術類型,但也只能靠獨特的肌理與劃痕來詮釋攝影美學的點線面。現在,我們可以用大量的拍攝素材、豐富的技術手段將畫作的“意”充分地表達在攝影作品里。畫作的雋永,照片的記錄特性,兩者相加的結果會超越兩者單獨存在的意義。

  如果說這是一種照片和畫作相加的價值,這種價值是怎么體現的?如何實現這種相加?

  我從小學習美術,酷愛油畫,接觸到圖像編輯系統的大千世界的時候,就產生了將美術與人像相結合的欲望。在逐漸的摸索中,通過經驗積累和無數次的嘗試,終于蹣跚著走出了畫意人像的一條小路,下面淺談幾點心得,以與同好共享。

  意”大于“畫”

  對一副成功的作品來說,畫面中的獨特內涵總是讓人驚喜、值得玩味的焦點,而其間的表現手段卻往往會被無意間忽視掉。

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