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鮮為人知的52年無名英雄上海印刷技術研究所發明字體
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摘要: 是否想過,我們電腦上、書本上見到的宋體、黑體、楷體、仿宋體,是怎么來的?有人說是“老祖宗留下的”,但很少有人知道這“老祖宗”是上海印刷技術研究所的字體設計師。

    字體設計書寫技藝“申遺”
  
  曾經,在上海印刷技術研究所,有一間無人問津的儲藏室。5年前,當工作人員推開儲藏室的門,陳年墨香和發霉的宣紙,交織成一股特殊的氣味撲面而來。一捆捆字稿出現在他眼前。看到宋一字體、黑一字體的設計字稿還“健在”,大家都松了一口氣,“這是核心文化遺產,申遺重點要保護的就是它們。找到它們,申遺就有希望了。”
  
  工作人員們正在忙碌著的是為字體研究所的“漢字印刷字體書寫技藝”申報國家非物質文化遺產。這門技藝看似陌生,卻與我們每一天的生活息息相關。每天敲擊電腦鍵盤出現在屏幕上的宋體、黑體、仿宋、楷體,正是來源于這門技藝的設計成果。但是大多數人對此并不了解,普遍認為中文字庫開發簡單,是“老祖宗留下的”,卻不知道這“老祖宗”就是上海印刷技術研究所的字體設計師,第一次把漢字印刷字體規范化。
  
  50年前,研究所第一代字體設計師整舊創新了宋體、黑體、仿宋、楷體四大品種。37年前,這四大品種通過漢字信息處理被輸入電腦成為數據字庫,從此成為我們生活中無法切割的一部分。如今,第一代的字體設計師尚有一人健在,第二代健在的傳承人已全部退休,第三代“漢字印刷字體書寫技藝”傳承人都已年過50,雖流失過半,但仍有幾位留在研究所里,一直默默地從事字體設計與制作,幾十年如一日地保有著對字體設計的熱情。而在外界,這段曾經輝煌的歷史還未被每天使用著這些設計成果的年輕人知曉,就已默默湮沒在時空中。
  
  近四十幅字體設計字稿重見天日
  
  2007年,借著“申遺”的推力,印刷技術研究所開始著手申報國家級的非物質文化遺產,當時最大的挑戰,莫過于要將長期流失的資料全部收集回來,還原研究所字體設計發展的整個歷史。在儲藏室這一塵封幾十年的“倉庫”里,工作人員覓回了大量的珍寶,四大字體設計原稿“重見天日”。“數量最大的是宋一字體的設計字稿,16開大小的方格紙,每張寫有十二個宋一字體的設計字樣,七萬多個字的原稿,紙張累積起來居然有十幾本《辭海》那么厚。”工作人員說。
  
  除了四大字體的設計字稿,還有近四十幅原創字稿被整理一新,一幅字稿將近萬把個字,其中有很多幅設計都還未推廣應用,這些未信息化和產品化的原創新字體,是老一代設計師留下的寶貴財富。如果不是因為“申遺”的資料需要,也許已經被永遠遺忘在歷史的角落中。
  
  “我們還發現了一整套的專業技術資料——《印刷活字研究參考資料》,這也是字體研究所‘技術上最珍貴的資料’。”工作人員告訴記者,找到的一張張或泛黃、或破損、或是中文打字、或是刻在蠟紙上的資料上,刻印了第一代字體設計師在設計四大品種字體時的要領、過程和心得體會,還有在設計中逐漸形成和完善的各種字體設計規范。在這套資料中,有三分之一是日本字體設計師的先進理念與科學技法的翻譯文章。當時字體研究所和日本的字體設計師技術交流頻繁,大大促進了設計的熱情和技術進步。這些字體設計技術上的總結和探索成為當時每個工作人員的必讀材料,是當時的字體設計“圣經”。“當時,很多設計師就是通過這樣的‘外交’,提高了設計熱情。所以,這套資料本身也是遺產保護的重點對象,對今后的字體設計工作和新一代傳人的教育培訓有參考價值。”
  
  打字時看報時請想起他們
  
  如今,研究所的儲藏室已經修復一新,這些重見天日的珍貴歷史資料也被細心照料著。研究所將包括四大字體在內的所有原創字稿進行了修補和整理,放置在統一規格的盒子中進行編號,并輸入電子文檔,方便今后通過電腦檢索每一個字體。一盒盒擺放整齊、包裝古樸的原創字稿分門別類地收藏著。
  
  印研所的工作人員告訴記者,通過近兩年時間,印研所對當年九輯的《印刷活字研究參考資料》進行重新整理和編輯。在整理文集時,通過搜索選取十篇與字體有關的學術文章,構成第十輯,增編重印。這本近500頁厚的新版《印刷活字研究參考資料》,圖文并茂地講解了字體設計每一道工序的要領和心得,字體設計最精華的部分通過重新編印被賦予了新的生命和價值。一位負責“申遺”的老同志告訴記者,印刷技術研究所正努力逐步建立“字體創寫——字庫建設——字庫產品化”體系,使漢字印刷主流字體不斷推陳出新,世代相傳。“我們最大的愿望,就是希望年輕人在打字的時候,在看書看報的時候,可以想到,這些字體的創造發明者是研究所的老一輩字體設計師,就在上海,就在我們身邊。”

    浮沉歷史
  
  磨了半個世紀的四大字體送與他人做嫁衣
  
  上海印刷技術研究所是新中國第一家專業字體設計單位。在此之前,印刷字體還沿用新中國成立前的銅模鉛字,各種印刷字體還雜亂無章,沒有統一的范式,印刷師傅“自成一家”。直到1960年印研所成立,字體的研究才慢慢走上正軌。為了尋訪這些字稿背后的故事,記者拜訪了多位“漢字印刷字體書寫技藝”的傳人,也拜訪了數位印研所歷史和發展的見證者,其中包括印研所現年82歲的何遠裕老所長和現任所長周建寶等人。設計師們回憶起印研所幾十年來的滄桑演變,有巔峰時的光榮,有衰落時的憂慮,也有復蘇時的期盼。
  
  輝煌:
  
  《辭海》、《毛選》的字體誕生于此
  
  研究所成立后接到的第一項使命是:為《辭海》設計字體。
  
  為了《辭海》的印刷取得面貌一新、賞心悅目的效果,首先就需整修正文用的“宋體”與字眉用的“黑體”。字體設計師們廣泛研究、比照古今中外多種善本、精品圖書、主流報紙印刷字體的優缺點,選擇了《人民日報》所用的一幅名為“秀穎體”的日本字體為藍本,設計人員為這套字體進行了加工。字體保留了字形大小與結構空隙勻稱的優點,在筆形上滲入了中國傳統書寫體的韻味。在不影響整體字形的大小勻稱、重心一致的前提下,在結構上滲入了漢字傳統書寫的習慣。
  
  這副字體的設計前后共花了兩年多的時間,共配寫了簡繁體字約18000字供《辭海》出版正文之用,也是我國自行創寫設計并制作的國家標準化規范化的第一副印刷字體“宋體”。現用的《印刷通用漢字字形表》就是用這副字體印制的,此是字體研究室成立以來自行更新設計的第一副字體,故命名為“宋一體”。
  
  與此同時,黑體組為了解決《辭海》書眉用黑體字的需要,選擇了當時《新民晚報》使用的6號黑體字為藍本,在筆形中滲入中國書法味,總字數與“宋一體”相同,取名為“黑一體”。之后,挺拔秀逸、簡繁字兼備的“宋二體”,端莊穩重的“宋三體”,結構嚴謹“黑二體”等字體也在印研所里相繼問世。至今,它們還在教科書、詞典、公文等地方扮演著它們各自的角色。為《辭海》打造的宋一體、黑一體,為《毛選》設計的宋二體、黑二體都成為了永恒的經典。
  
  精致:
  
  每種字體都有自己的表情
  
  這個小小的印刷研究所人才云集。印刷界的元老,印刷廠排版車間主任,還聘請了著名繪畫專科書法家錢君陶先生作為顧問。各種刻字高手、善寫正楷字體的書法家、善寫美術字的好手從四面八方匯聚而來。
  
  打鉛筆稿、劃橫豎墨線、勾撇捺墨線、填墨、整理描白——這是每一個字誕生必經的五道工序。一幅字體大多在15000或18000個字,少的也有8000字,這不是設計師一個人能完成的,而是需要一整個團隊的協作。然而,每幅字體的修正由多人共同完成,這么多的字卻必須在大小、結構、重心、粗細、筆形與風格的掌握上達到如出自一人之手,這絕不是一件易事。
  
  “宋體字橫細豎粗,撇稍是尖的,捺筆是粗的。仿宋體橫豎接近,更強調起筆和收關。黑體字橫豎差不多粗,強調的是醒目感……”說起不同字體的特色和差別,這位年過七十的設計師眉飛色舞,滔滔不絕。他告訴記者,每一種字體都是有表情的,設計團隊為他們定格了屬于各自的表情,也將設計師的想法和感情融入其中。
  
  挑戰:
  
  字體設計被字庫公司無償占有
  
  1979年英國蒙納公司宣告他們的中文激光照排系統試制成功,上海印刷技術研究所字體研究室承擔起蒙納中文激光照排系統整理數字化字庫的工作。傳統字稿遇到激光照排系統,立刻遭遇水土不服。于是,設計師將來字稿橫直筆畫1:2.8比例的“宋二體”稿修正為1:2的比例,然后才進行數字化。其他字體也須作適當修正。這套為新設備量身定做的新字體在演示中收獲了海內外的陣陣掌聲。此后的10年,印研所從世界上的各類比賽中找回了曾經的光榮。
  
  配合漢字激光照排系統的數字化項目完成不久,市場化和信息化的潮流席卷而來。而在這個轉折關頭,研究所卻沒能回過神來,他們沒能將宋、黑、仿、楷四種字體申請保護,反而從非正常途徑被多家字庫公司無償占有。各種字體開始“抽枝發芽”,編入了計算機軟件中,“潛”入了我們的日常生活。而現在的用戶很難想到,在這些我們隨手鍵入的文字中,蘊含著老一輩字體工作者的心血。
  
  現在,印研所正準備開拓前路,一邊在設計字體,將字體的設計藝術傳承下來,一方面也在設法開拓市場,讓字體設計“再造血”。“字體開發工作是不贏利的,但印研所必須設法造血維持生存。”印研所負責人說。為了讓印研所造血,研究所在近年還分別與同濟大學、北大方正等公司合作開發項目。“我們正在開拓前路,但設計人才,版權保護等問題仍然存在著,我們也希望有關部門給予重視。”負責人說。

 

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