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Digidea訪談
(載入中...)

原文作者:厲向晨(Digidea)
原文鏈接:http://blog.typeland.com/articles/130
Digidea的字體:TypeLand 康煕字典體  TypeLand 儀鳳寫經體

創建 TypeLand

- 你從何時開始迷戀漢字字體設計?是什么吸引了你?如何開始設計字體?緣何創建 TypeLand?

大概是在 01 年左右,那時計算機剛普及不久,當時 Windows 系統里面好像有一個叫“造字工具”的東西。大概緣于我對技術方面比較感興趣,雖然并沒有研究明白那個工具的具體使用,并且它與現在的字體制作也有很大差別,但是那的確是我最初對制作字體這件事感興趣。我當時的想法就是,如果自己寫的字跡能夠在電腦上打出來,這一定是個很酷的事情。所以我其實是先從技術角度切入進字體制作這方面的,然后才研究設計,這可能與大多數人的方向不同。

后來就經過了很長時間,雖然我對這方面感興趣,或者說是一個類似夢想一樣的東西,但卻完全摸不著門道。可能是這類信息太過于小眾了,在網上搜索也找不到太多內容。后來有一次偶然看到一篇文章,是翻譯國外的關于字體設計的內容,里面有提到 FontLab 這個軟件和一些截圖,從這我才真正的入了門,并開始做實際的研究。后來才知道這篇文章是 snl 寫的,我們現在在網上的關系也很好,不過他可能不知道他所翻譯的這篇文章對我甚至我整個人生的影響有多大。

從那時到現在差不多兩三年的時間,這期間因為退學了,就是覺得那學校沒什么發展,然后就在家研究一些當時覺得能很快賺錢的東西。字體作為感興趣的一項內容,當時并不是太重視,后來因為漸漸地對這個行業的了解加深,覺得可能這是一塊罕有的比較空白的領域,當然這個空白也是有其原因的(笑)。于是我就開始向這個方向發展了。

到 2010 年的這段時間中,一方面是由于初期主要處在學習和試驗的階段,并且因為一旦認定要做某一個項目,就必須消耗大量的時間來完成它,所以必須要找到一個被認為是可行的項目,因此也中途返工,或者放棄過很多次。2010 年初,我選了一個稍微簡單點的項目,就是康熙字典體,雖然和一般意義上的字體設計不同,但仍用了半年多的時間才完成。我一般不太喜歡以個人名義發布東西,比如我現在的網名“Digidea”,就是很早之前想出來的作為組織的名字。所以到了快完成的時候就開始給機構起名稱,后來也是 snl 幫我想出來的 TypeLand,我覺得這個名稱還不錯。

- TypeLand 主要的構成與模式是怎樣的,是否盈利?是否還兼做平面設計等其他設計服務項目?

TypeLand 的構成就是我(大笑)。盈利方面,如果說我對這個機構的定義,那么它應該是有盈利性質的,不過收入方面目前還不是很好。一方面是由于定價很低,這個也是沒辦法,價格高了就沒有人買了,或者比如像儀鳳寫經體,非營利性使用是完全免費的;另一方面,前面也有提到,因為康熙字典體這種字體和一般的字體不同,而想要購買的人未必真正了解它,所以很多人其實都被我勸回去了,因為我覺得如果一個人買了某樣和他理解不同的東西,可能會有種受騙上當的感覺。

我偶爾也會做一點其它項目,這主要看我對那個東西感不感興趣。但說實話我目前對設計(除字體設計外)還不是很擅長,因為沒有專業或者系統性的學習過。比如做矢量圖,一般都是用 Illustrator 或者 CorelDraw 這類軟件,我雖然基本也會用但不習慣,繪制矢量時在 FontLab 系列軟件中反倒更順手。

- 據你所知,國內像你這樣的獨立字體設計工作室還有哪些?目前的狀況如何?相比之下,國內運營較好的字體設計公司有哪些?

至于國內的字體工作室或者個人,想必您也有所了解了。也正是托這個小圈子的福,我才能在這里談論這些。

90 年代中期計算機字體行業曾盛極一時,但現在只剩下寥寥幾家。如果沒錯的話,方正無疑是當今的佼佼者,但據我所知,其盈利方向主要來自于傳統報刊行業的正文用字,及少數設計用美術字體。而漢儀則在依靠做字體外包業務。中文字體制作,周期長,盈利少,前者由于漢字的數量而不可避免,但后者則主要由國內的環境造成。國內使用者的問題主要有兩點:一、設計水平低下,二、版權意識淺薄。我不想批判大多數設計師的能力,我想這樣的現狀主要是源自浮躁的社會風氣,大量糟糕的美術字體被亂用甚至濫用,在這樣的環境下,即使一款非常優秀的字體可能也無法被得到重視。

- 你認為做獨立設計的優、劣勢在于哪里?

優勢當然就是可以方便像我這樣喜歡睡懶覺的人,哈。并且做出來的東西可以冠以個人的名義,這是很令人興奮的事情。不過現在面臨的兩個問題就是一沒錢二沒人,大公司可以很多人協作來完成,相對會輕松一些。

關于字體設計

- 從事設計的年輕人不在少數,但專門設計字體的卻少之又少。作為一個非常年輕的獨立字體設計師,你認為這其中的原因何在?這一領域為何不能吸引更多年輕人的關注與投入?

我認為這個還是前面提到的社會浮躁問題。你想,如果一個鑲金邊的月餅盒子可以賣到幾千上萬塊錢,有人會去把自己埋在故紙堆里一年或多年時間,最后賺得的錢甚至還沒有月餅盒子的十分之一多么?從另一個角度講,如今設計特別是平面設計已經成為一個極為普遍的職業,但社會需求仍舊很大,很多人僅僅覺得這是一個餓不死人的行業就參與其中。在這種情況下,雖然同為設計師,當然就更不會有人愿意轉投到連有工作都可能會被餓死的職業上。

- 當今中國字體設計百廢待興,但如果我們將目光放遠,回溯過往,就會發現前人十分注重創造漢字的形式之美。你也曾經說過你“十分關注古代雕版及活字印刷,希望可以將所有古代的優秀字體呈現在世人面前”。過去的作品給予了你什么樣的靈感?時代的變遷緣何沒有磨滅那些古代作品的現實意義?

我小學時參加過書法培訓班,雖然每天練習寫類似“天地有正氣,雜然賦流形”之類的東西的確很無聊,并且當時對書法,或者說對國學沒有太大的興趣,后來也因為學校作業太多而不去書法班了。不過現在想來,當時所學的那些書法基本知識,像是如何持筆,以及書寫時的筆法,對現在研究字體都很有用處。比如說楷體的“橫”,寫的時候要先頓一下,像寫“點”一樣,然后彎回來往右上方走,快結束時向右下再頓一下,最后向左提筆收回來,基本筆法就是這樣,不過寫的時候是一氣呵成的,并且會因不同風格的字體而有所區別,至于鋼筆書法也類似。所以如果你了解了這個,就會知道為什么古代刻本,特別是宋刻本都是往右上方傾斜的,以及宋體橫畫右邊的三角突出是怎么回事了。

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楷體橫畫筆法及雕版特征演化(楷體→宋朝體→明朝體)

所以這些東西,實際上都是歷史遺留下來的文化積淀,也就是說它都是有道理的。我個人覺得現在做設計的,大部分人都不是很懂這些,或者說沒有深入思考過,所以才能做出一些亂七八糟的所謂時尚藝術字體。這些字體里面,基本是不遵循書法規則的。如果大家都能懂一些書法,不一定要寫得好,但一定要懂,我想這不論對于字體設計亦或是其它設計都將很有益處。

- 現在的字體設計其實細分種類很多,你為何單單熱衷于重新詮釋古籍的字體?以后是否會涉獵現代美術字體的研發?

因為我比較側重從學術和文化的角度來考量,而古籍又可以帶給人一種歷史的厚重感,這會讓人不經意間沉迷于此。不過古籍中的字體也豐富多樣,甚至有一些用現代的眼光來看沒準還會覺得很時尚。不過當然,這個時尚和前面說的時尚不是一個意思。

比如說宋體,也就是日本所稱的明朝體,其實后面這種叫法更正確一些,因為現在的這種“宋體”樣式實際上是在明朝左右產生的,而不是宋朝。哦當然現在的重點不是這個,說回來一般人對宋體的認識無非就是筆畫纖細,橫畫末端帶個小三角,如果是粗宋則還具有橫細豎粗的特征。但實際上古代的宋體概念遠比這要豐富,比如《宋王忠文公全集》這個帶有隸書風格的宋體,或者《洪范傳》這種也是比較常見的,同時這也是我很喜歡的一個,而現在則完全沒有這樣的計算機字體。并且可以看到,標題與旁邊小字的字體并不相同,說明這也是古代人針對書名專門做的一個“美術字”,而反觀現今書皮上的“美術字”,恐怕是很難找到這樣濃烈的人文氣息的。

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《宋王忠文公全集》、《洪范傳》

 

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